第四部 文體賞識
編序 D—18
寫作風格期
“劇本”
一、“劇本”的種類：（分類方式各有不同，此分類是依據演出地點不同來分。）
1、
廣播劇本——在無形的一線之間，能收聽到活生生的故事。要扣人心弦，必需重音響的效果及說話語調的表達。
2、
舞臺劇本——在有限的空間內表現無限無限的人生。要吸引人前來觀賞，要濃縮、要深刻、要解決許多難題。
3、
電視劇本——在幾個有限的場景裏表現人生。能把戲劇送上門，看得更仔細。
4、
電影劇本——多面、多角度，較細緻的動態敍述，能流傳千里，影響百世。
5、
說唱劇本——用在現實生活中，說說唱唱，無一定形式，也不一定要舞臺，即可演出的劇。
二、“劇”的內含與型式種類：
1、
寫實劇——原先無劇本，自演員共同群體討論，無中生有的直到演變成一完整的劇本演出爲止。
2、
心理劇——剖析人潛在的心理，把事實真象重演一遍，讓自己參與其中，發現問題，瞭解自己，也認識別人。
3、
抽象劇——一種哲思、一種意象的設計，有空靈之感，或是對話中滿含哲理，重燈光的設計。
4、
舞劇——用優美動作來表現人生。
5、
啞劇——用寫實的動作重表情，及身體語言表達現實人生。
6、
話劇——用交談、表情、佈景，行爲、表現生活上的故事。
7、
音樂劇——用音符旋律，與有音韻的文字編織成的故事。
8、
單元劇——在60或90分鐘內完成一個劇。
9、
連續劇——每次60分鐘，每天固定時間演出的稱連續劇；情節，故事較細，較複雜。
10、
幽默劇——笑料百出，巧做安排。
11、
創作劇——事先沒劇本，只有主題，依主題去發展，體會出生動劇情與對話。
三、“編寫”劇本的要訣：
1、
先斟酌內容的表現，適合用什麽劇？寫怎樣的劇本最合適？
2、
對劇中的人物都相當的熟悉。（資料齊全，人物造型，語言特色等。）
3、
最好先訓練自己跟朋友說這個故事。
4、
情節與場景先要分出來。（先擬大綱及分場大綱）
5、
劇本的故事最要高潮叠起，衝突性大，才能吸引觀衆。
6、
主題思想要有啓發性、正確性、多面性的表達。
7、
表現手法要高明，但卻能普遍被人接受才好。不然，曲高和寡，得不到共鳴。
8、
動作、表情的敘寫要使演員一目了然，能自然的表現出來。
9、
對話必需口語化，口頭禪、語態要合乎各人的身份。
10、
注意演員服裝的語言，要合身份、合時代、合氣氛。
11、
道具需要複雜的，多樣的就不能少寫一樣，如不需用道具就能表現，就一樣都不要。
12、
寫前也要注意此劇演出地點的構想，及觀衆水準，音效效果等。
13、
一直要抱著一顆創新，打破窠臼，創造新手法、新觀念的意願開始編劇，才會有突破自己的可能。
14、
舞臺劇，可以設法打破臺上台下的隔閡，要讓觀衆有新鮮感，不然往往觀衆都情願躲在家裏看電視。而舞臺劇的編寫，才是創新的最佳挑戰。
15、
電影或電視劇的劇本要加上鏡頭的轉換和符號。
一、
國內從事劇本創作的作家及代表作：（舉例說明）
1、
李曼瑰——編劇概論。
2、
黃美序——編劇理論。
3、
姚一葦——一口箱子（時代劇）。來自鳳凰鎮的人（心理分析）。
4、
丁衣——滿庭芳（宗教啓迪劇、或家庭倫理劇）。
5、
朱白水——清宮殘夢（電視劇）。
6、
榮海蘭——歸（創新舞臺劇）。
7、
張曉風——和氏壁、位子（舞臺哲理劇）。
8、
夏美華——秋水長天、一剪梅（連續劇）（唯美）。
9、
趙琦彬——皇天後土（電影）。
10、
張毅——源（電影）。
11、
朱天文——小畢的故事（電影）。
12、
吳念真——老莫的第二個春天（電影）。
13、
小野——我們這樣長大的（問題劇）。
14、
丁亞民——都是老爸惹的禍（寫實）。
15、
王生善——長白山上（鄉野）。
16、
張永祥——秋決、養鴨人家（人性、鄉土）。
17、
賴聲川——今夜我們說相聲（新潮）。
18、
司馬襄——家有嬌妻（喜劇）。
19、
談衛那——巨集巨集的甩竿（公共電視教育探討連續劇）。
五、“群體討論”的問題：
1、
您對現在的電視與公共電視有何看法？
2、
您對現在三家電視臺的連續劇有何意見？
3、
您希望看到怎樣的劇場？您認爲怎樣的型態最有前途？
4、
您認爲怎樣才能寫出較深刻的劇本？
5、
您認爲小說改編成劇本應有哪些基本的認識？
6、
您對張曉風和夏美華的戲劇風格知多少？
7、
您看過“蘭陵劇坊”的演出嗎？介紹一下您對它的認識！
8、
您認爲默劇的演出已經落伍了嗎？
9、
您覺得國內的劇本編得不夠水準？那您是用什麽作標準來衡量的？
10、
試想一個合乎世界各國民情的劇本。它應該具備哪些特色與條件？
11、
您看過或演過社會心理劇嗎？它與一般戲劇有何不同？
12、
您認爲一位劇作家或做一個成功的演員，應該具有哪些條件和修養？
13、
您對兒童劇知多少？
你看別人在演戲，別人也一樣在看你的戲，尤其是，我們個個從生要演到死，多不容易！又多精彩啊！