第四部 文體賞識
編序 D—16
寫作風格期
“散文”
一、“散文”創作要訣：
1、
“文如其人”——散文是“文如其人”的一種較直接表自己情，達自己意，卻能挑起他人“情”的手法，跟日常生活脫離不了關係。
2、
“種類多，應用廣”——散文種類多，表現也最廣，更是寫作的基礎文體。分：抒情、說理、敘景、摹物、應用、知識……但都不能少了“情”與“意”。
3、
“是純文學散文”——純文學性的散文才稱現代散文、雜文稱散文之一種。
4、
“一樣要講究技巧結構”——散文一樣要有結構、技巧、修辭的工夫，內容更要求深，形式求美，理念要深遂廣遊。
5、
“有深刻體驗”——散文的深度往往跟年齡成正比。但最重要是先有深刻的體驗，敏銳觀察力，才能有機會寫出較深刻的作品。
6、
“是面的敘寫”——詩，如果是點與線的編結，散文可稱是一種“面”的敘寫；小說更是“立體”的架構，需細心經營蓋建。
7、
“把心靈、思想、情感融爲一體”——散文講求文字高度修養，字句的精練；辭藻的優美；尤其心靈、思想、情感能交融成一體的，才是上品的散文。
8、
“切忌無病呻吟”——散文切忌無病呻吟，要求真情充滿在字裏行間，哲理蘊含其中，給人一種感動與意外驚喜或震撼，不時觸動心弦。
9、
“要言之有物”——文句要收、放得體；婉、約、美、練達……均要恰如其分。
10、
“文貴在自然天成”——“拙、巧、拙”是三種寫作境界，最高境界是反璞歸真。
11、
“散文可出位”——散文與詩、小說均可聯合交集成創作，也就是在散文中有詩質，稱“詩化散文”；有小說意味的稱“小說式散文”……
12、
“精致小品”——把握主題，有修飾的辭藻、有塑造意象、有氣勢、有筆力、有完整結構、有錘煉的文字與韻律。
二、中國“古典散文”名家典範之作：（以唐宋八家文爲例）
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<名家> |
<作品> |
<內容概要> |
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1、韓愈 |
師說 |
合理主義的師說論 |
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2、柳宗元 |
種樹郭 駝傳 |
此傳是借用平民“傳記”的型態，批評爲政者的過於干涉。 |
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3、歐陽修 |
朋黨論 |
改革派受到保守派的攻擊，爲了反抗攻擊，所呈給皇上的“奏文”。 |
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4、蘇軾 |
日喻 |
排斥抽象理念的“論說”，以好用比喻出名。 |
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5、蘇洵 |
六國論 |
是一篇慷慨激昂的“論文”。 |
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6、蘇轍 |
上樞密韓太尉書 |
蘇轍求見韓琦，並求教于他之書信。 |
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7、曾鞏 |
戰國策目錄序 |
批判內容已陳腐，然其文典雅具說服性。 |
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8、王安石 |
遊褒禪山記 |
集考證、議論與遊記之特色于一文之成功作品。 |
三、“現代散文”名家與代表作品：（選具有不同風格的作家）
1、
朱自清：背影（深刻、樸實、真實無華）。
2、
徐志摩：我所知道的康橋、想飛（浪漫、鮮活優美的文字）。
3、
謝冰瑩：從軍日記（有時代背景、民族意識）。
4、
張秀亞：指環。（文字清新、抒情）
5、
胡品清：驪歌（抒情的上品）。
6、
王鼎鈞：人生三書、碎琉璃（人生哲學與哲思、理性與情融合啓迪人生）。
7、
琦君：紅燈橙；留予他年說夢痕（敍述童年往事）。
8、
鍾梅音：海天遊蹤（完美的世界遊記）。
9、
子敏：小太陽（括弧作家、成語的再創作表現突出）。
10、
薇薇夫人：感情的窗外（針對社會問題談觀念）。
11、
餘光中：聽聽那冷雨、望鄉的牧神（詩化散文）。
12、
張曉風：步上地 的那端（深刻、細膩、真摯）。
13、
蔣
：（哲思、藝術、氣勢、樸拙）。
14、
陳幸蕙：把愛還諸天地（詩化散文）。
15、
杏林子：生之歌（人生哲思融入小品）。
16、
馬叔禮：火車乘著天涯來（文字樸實、簡潔）。
17、
張拓撫：代馬輸卒（軍旅文學）。
18、
三毛：撒哈拉的故事（散文出位的創作）。
19、
林清玄：溫一壺月光下酒（文中滿含佛學哲思）。
20、
羅蘭：羅蘭小語（清新、細緻）。
四、您對杏林子、胡品清、三毛、張拓蕪的散文不同風格知多少？
散文就像蠶寶寶在吐絲，初看很亂，越來越成繭，最後把自己纏在中心，所以，散文中必定有個“我”。